在新中国的众多山水画中，有一幅作品被誉为“防汛史诗”。这就是岭南画派大家黎雄才于1956年完成的《武汉防汛图卷》。该作尺寸为30.4厘米×2788厘米，采用传统手卷的绘画样式，纸本水墨设色，现藏于中国美术馆。

1954年夏天，武汉遭遇百年不遇的洪水，在党和政府的号召下，全市军民众志成城，展开了一场激烈的防汛斗争。作为广州美院前身中南美术专科学校的教师，黎雄才就在抗洪现场，他以画笔记下自己的所见所闻，绘就了上百幅速写。正是在大量的写生稿基础上，他才创作出了这幅反映新中国社会主义建设与斗争的鸿篇巨制。

整个《武汉防汛图卷》从右至左，分十二段，将防汛的发展过程陆续展开，首先我们看到的是乌云笼罩的汉口-武昌一带，水位上涨，测量人员紧张地工作，狂风巨浪袭击着堤坝；进入中段，映入眼帘的是迎着滔天白浪和如磐风雨，军民以血肉之躯与洪水激烈搏斗的场面。水中组成的“人墙”和堤坝上如织的劳动人群和车辆，无不让我们体会到抢险的惊心动魄。而后段所表达的则是抗洪胜利后，农民回归家园、致力于生产的平和景象。纵观全卷，起承转合，张弛有度，给人以波澜壮阔的艺术感受。

黎雄才将浩渺苍茫的山水与富有时代气息的现代劳作场景巧妙结合，焦点透视与散点透视无缝切换，既保持了现场写生的鲜活生动，又不失传统笔墨的隽永意味。他精心创作的这幅巨作，也因为体现了那一“新社会人民以集体的力量克服困难”的伟大事件，以及在新中国新山水画探索上的突出成就，而具有了里程碑的意义。这一艺术经典的诞生告诉我们，只有坚持以人民为中心的创作导向，从中华优秀文化传统和现实生活中汲取养料，才能创作出无愧于时代的精品力作。